أنطونيو فيرير كابيلو

أنطونيو فيرير كابيلو
فيرير كابيلو وكان البطريرك أنطونيو كوبا الفني المجتمع سانتياغو دي. وخلال حياته الطويلة ، لعبت فيرير ثورية وتحويل دور في تطوير اورينتي الفني المجتمع. لوحاته تعكس المواضيع المتكررة في فن شرق كوبا : تصوير المناظر الطبيعية في المناطق الحضرية ، واستكشاف المنطقة الرائعة ضوء وصور من الشخصيات الملونة الذين يشكلون النسيج الاجتماعي متنوعة من سانتياغو دي كوبا.
(اقرأ بقية من الحيوية في أسفل الصفحة)

"لا رومبا" (5 أجهزة الكمبيوتر.) 16 × 12 زيت على قماش

"لا رومبا" (5 أجهزة الكمبيوتر.) 16 × 12 زيت على قماش

"لا رومبا" (5 أجهزة الكمبيوتر.) 16 × 12 زيت على قماش

"لا رومبا" (5 أجهزة الكمبيوتر.) 16 × 12 زيت على قماش

"غواخيرا" صورة 16 × 12 زيت على قماش

خوسيه مارتي صورة البيع

(تابع)

كل يوم انه صعد الى المركز الثالث الخطوات الاستوديو الكلمة له على ركن من سان بيدرو والشوارع Hereida. هناك للأسف انه قلب سانتياغو ورسم مدينته وشعبه. وكان تلميذ من الرسامين الكوبي الشهير ومعلما للأجيال. من خلال تمرير يديه الطين والبترول ، وفرش وسكاكين لوح وصور والمناظر الطبيعية ، وخلال 90 عاما اليسرى انه سجلا لا يمحى من الروح من سانتياغو دي كوبا. وأشار إلى هذه الحوادث من شبابه التي توضح النضال من الفنانين والحرية الفنية في مرحلة ما بعد ثورة كوبا وقبلها.
"والد استيبان فيرير ، ودرس بلدي اللوحة ، في سانتياغو دي كوبا في أكاديمية تديرها حكومة المقاطعة. ذهب إلى الحرب في عام 1895 وذهب للعمل عند وصوله المنزل. عندما إميليو باكاردي ، أول عمدة القرن 20 من سانتياغو دي كوبا ، التي تأسست أكاديمية البلدي للفنون الجميلة ، والدي انضم الى هيئة التدريس. وكان الطلاب وصديق تيخادا ، وكذلك خوسيه Uranio كاربو ، سواء منهم من الرسامين. وقال إنه لا يغيب عن حفل موسيقي أو معرض. أقدم له ، وابنه عندما كان لا يزال قليلا الصبي انه ، وكنت بدأت تأخذ مني كل تلك الأحداث ، ولكن في ذلك الوقت كان من المستحيل بالنسبة له لكسب العيش ، كرسام. الراتب تلقاها من حكومة المدينة ومثير للضحك ، وانه للحفاظ على الأسرة يتزايد باستمرار. حتى انه لتزيين الكنائس ، لا الاستعادة من اللوحات القديمة والمنازل والطلاء ، أي شيء يستطيع. لن أشاهد له وهو يرسم. انه سوف يكون لي الحق في الوقوف القادمة له ، حتى أتمكن من معرفة كيفية فعل الأشياء ، وعندما شاهدت له ، أردت أن أكون رساما أيضا. لكنه قال لي دائما لا ينبغي لي أن دراسة اللوحة ، أنه ينبغي أن يكون مجرد هواية وليس مهنة. وقال لي لدراسة القانون ، والأعمال التجارية أو الطب ، وأنه سيحاول مساعدتي في ذلك ، ولكن ذلك ينبغي لي أبدا أن يكون فنان محترف!
وقال إنه يقول : انظروا غيرا راميريز ، 'الذي كان طبيب أسنان. 'عندما كان لا يملك أي المرضى ، وقال انه يرسم.' وكان بوفيل مدير متحف باكاردي ، لكنه لا يستطيع ان يعيش على هذا الراتب وحده. الجميع يريد منه التخلي عن لوحاته ، دون النظر في نفقات المواد والجهد المبذول. تيخادا ، من ناحية أخرى ، تعود ملكيتها للمناجم المغنيسيوم Ponupo ؛ انه المال لإعالة نفسه معها ، حتى انه لم يكن لديها أي مشاكل.
لقد بدأت اللوحة ، إذا أسعفتني الذاكرة ، حول 1929 أو 1930. فعلت القليل أشيائي. قال لي والدي انه كان بصدد ارسال لي أن هافانا حتى أتمكن من دراسة الفن ، لكن ذلك كان فقط للحفاظ على أوهام بلادي على قيد الحياة. حافظ على اطالته. ولم يكن لديه أي مصلحة في بلدي يصبح فنانا.
قررت التركيز على اللوحة ، وعندما قال ، 'الابن ، وليس هناك سوق الفن هنا. الناس هنا لا يشترون أي فن في كل شيء ، أعتقد ذلك من الأعمال الأخرى. أنا لا أقول لك أنه لا ينبغي عليك في الطلاء الغيار وقتك ، ولكن. . '.
يرجع ذلك إلى والد نصيحته ، الذي كان تدبيرا لا تنكر للحقيقة ، وبمرور الوقت فيرير كابيلو شوقه انطونيو ليكون رساما لا تزال حبرا على ورق. وأخيرا ، أخذ الرجل الشاب المسائل الخاصة في يديه ، وقررت أن تسعى على منحة دراسية.
الشباب مع الناس وطموحاتهم الفنية وطالب بمنح الحكومة ستة من لسان أليخاندرو أكاديمية هافانا الممنوحة لاورينتي. وكان الساسة حفظ تلك المنح الدراسية لأبناء رقباء ، ولكن الفنانين الشباب نفذت حملة لهم للحصول عليها. دعم الحرب وقدامى المحاربين لهم ، وبعض المنح الدراسية وقدمت لهم ، على الرغم من أنها وصلت إلى نصف ما كانوا من المفترض أن يحصل.
فيرير يواصل قصته ؛ "، وطالبت وبعض الوثائق من المتقدمين. سألت والدي في أن تحذو الأوراق في مكتب رئيس البلدية لإصدار شهادات للأخلاق ، وقار ، والحاجة المالية. وقال والدي : نعم ، نعم ، سأفعل الأوراق ، 'ولكن مرت الأيام ولم يحدث شيء. والدي كان مشغولا ، وكان تأجيله ، ولذا فإنني لم الاوراق نفسي ".
دون تردد ، وسار فيرير الى منزل رئيس البلدية. المحادثة التي تلت ذلك بين الفنان والمسؤول يستحق سرد :
"صباح الخير ، السيد رئيس البلدية. جئت لأراك لأنني في حاجة الى شهادة من الحاجة المالية ، عن منحة للدراسة في أكاديمية سان أليخاندرو ".
رئيس بلدية العينين له ببطء وحذر ، والاعتراف به والتعامل مع سؤال : "لا أنت تعيش في سانتا لوسيا 72؟"
"نعم ، أنا لا."
"وأنت ابن فيرير ، الرسام ، أليس كذلك؟"
واضاف "هذا لي".
"... ثم انك لم المحتاجين ماليا"!
"أوه ، نعم أنا."
العمدة لهجة وصلابة. "ليس والدك في المنزل؟ لا انه الخاصة بها منزله؟ "
"نعم ، سيدي الرئيس ، والدي هو صاحب البيت ، انها منزله. كل ما هو له! أنا لا أملك شيئا. ابن المحتاجين ماليا. "
رئيس بلدية ساطع في وجهه من الرأس إلى القدم ، واندلعت في ابتسامة وسلمه الشهادة الموقعة.
في عام 1937 دخلت اليخاندرو فيرير سان أكاديمية. انه سرعان ما أصبحت أحد زعماء الطلاب ودرس على بعض أقدس الفنانين كوبا : النحاتين فلورنسيو Gelabert ، سيكر خوسيه بلانكو وتيودورو راموس ؛ الرسامين ارماندو مينوكال ، واستيبان Velderrama Romanach ليوبولدو على سبيل المثال لا الحصر. بعد تخرجه ، عاد إلى فيرير سانتياغو دي كوبا ، وعمل كأستاذ في أكاديمية خواكين تيخادا خوسيه. وكان دور فعال في تأسيس أول معرض فني في سانتياغو ، وكان زعيما ومصدر إلهام في الوسط الفني والثقافي.
غنائية لوحاته من سانتياغو دي كوبا التقاط المدينة الروح مثل أي شخص آخر. يفرح ولكن الحقيقي مسافات بعيدة الاحتمال ، في لهجة المحمر من السقف والبلاط المصنعة محليا في السنة من العمر مئة والشرفات في الحصى أرهقتهم مجيء وذهاب المتواصلة لسكانها. وقد ألقي القبض عليه في مدينة معان وأشعة الشمس القوية.
في هذه المدينة الشرقية دائما والكوبي وقدم ضوء تحديا لفنانيها. عملت بجد وفيرير لإيجاد تقنية التعامل مع المشكلة ووهج الضوء أحد تشارك أسلوبه حفظ لوحة من الألوان النقية الشفافة لتمثيل قاسية ، وعلى ضوء يلين من مدينته. وقال إنه يرى أن الفنانين لا يمكن أن ترسم الظلال في سانتياغو ، أو الأرجواني الداكن ، وذلك لأن الظل ومشرق ، ومشرق مثل ضوء. اللوحة تصور لهم وإلا الظلال القذرة ولن تظهر كل من ضوء أن لديهم حقا.
وبالإضافة إلى مناظر له ، نظرا فيرير ولنا نظرة ثاقبة في أفراح والمشاعر من منطقة البحر الكاريبي أمته. انه يرسم الكرنفال وجميع المشاعر التي دائخ. وأشار إلى سانتياغو حتى نفسها الكرنفال بسبب تنوع ضوء التغييرات التي باستمرار ويعطي الطاقة للمدينة. فيرير ونقل بعض من ذلك في مجال الطاقة مع استخدامه لوحة السكين الذي يعطي الشعور الحسي للاتصال. انه يرسم لنا داخل إيقاعات من رومبا مع تصوير له من الراقصين وكونغاس الكرنفال. فهو في هذه اللوحات التي تظهر فيرير ثروة اللون والإثارة في وقت الكرنفال. في لوحاته لا رومبا الثالث فيرير استخدام الأعمدة جريئة من اثنين الملونة الزاهية الطبول لإثارة حركة راقصة في أحد الوركين وشدة العواطف على الطبال في مواجهة تكشف عن قوة الموسيقى. العمل توجه المشاهد في المشاجرة الكرنفال.
الشاعر الكوبي وزعيم الاستقلال ، خوسيه مارتي الذي دفن في سانتياغو دي كوبا ، ولخص قوة فيرير ، عندما قال : "من لا يشعر في نفسه وتزايد قوة غريبة عندما تكون في وجود لوحة جميلة".

Visión انطونيو دي فيرير كابيلو
تصميم ميغيل انخيل Botalín
retratos البنتا فيرير ، paisajes ، dibuja ، acuarelas الأرنب ، pasteles ، grabados ، incursiona أون Técnicas ذ temas explora variados ، سو aunque obra estará sobresaliente دسد entonces أون المصري retrato ، seguido دي سيركا ديل paisaje أوربانو.
القاعدة artista caracteriza المصري dibujo preciso ، فويرتي ، esto اليونيدو على غرار riqueza cromática paleta سو ايل دي ذ dominio técnico ، لو servirán الفقرة realizar retratos دوندي capta لا sicología دي سوس personajes أون الرابطة دي غران pintura acabado.
كوبانغو observamos انتري سوس obras ايل "فاكوندو" يا محمد "لينكولن" vemos ذ Cómo maneja المصري claroscuro ، descubrimos كيو cada العصا وفاق pincelada ، كيو está cada الرابطة situada أون المصري الخطيئة preciso لوغار descuidar لا fisonomía ديل retrato ، alcanzando لا blandura دي لا كارني luminosidad الرابطة يخدع الاستوائية. Luego المصري vendrán "بايز" ايل ذ "Sabas" muchos otros ذ دي لوس انجليس igual calidad دوندي sicología موديلو cada دي لا حد ذاتها اسكابا على غرار sensibilidad creador دل على سو كيو pupila هاء دي antemano لو exacto كيو شتيلا لا pide. "ذ" Sabas "دوس كيو obras نجل vimos crecer día 1 día دي المبدئية fluida ص غ" باييز hizo pensar كيو cada pincelada حد ذاته colocaba الفقرة كيو كيو لو nosotros comprobáramos المصري pintor mucho antes había الأفق.
دومينا تودو لو necesario أون Técnicas يخدع cuenta ذ الخطيئة سيموندزا talento dudas لا etapa formación سو ايل دي ذ aislamiento كيو لو rodea أون سانتياغو لا جنيه exigé cambios أون سو دي لا كونسيبسيون pintura. ورأس المال لا propia llegan غران يخدع retraso لاس كورينتس más actuales ذ لا muchos نجل لوس viajan كيو ، regresan ذ estudian الفقرة influir أون قد ساعدت seguidores pocos. فيرير trae أ سو سيوداد فانجوارديا وكالة الفضاء الأوروبية ذ لا sólo promueve comunicación لا يخدع وفنانين دي لوس انجليس لرأس المال الصينى otros يخدع fuera دي كوبا. Influirá الفقرة كيو لاس كورينتس más actuales حد ذاته cultiven أون مسرح المصري ، لا Música س apoyando تودا experimentación revista لا الإنكليزي "Galería" ، órgano الجريدة دي لا institución ، recoge mucho دي لا عمل دي Promoción دوندي estuvo سو activa presencia.
Volvamos لotro aspecto obra سو دي pictórica ، لا دي لاس décadas ديل sesenta ، دوندي لوس continúan retratos دي لوس músicos يخدع soluciones diferentes أ الأمامي etapa لوس انجليس. عبد رومبير logra conjunto يخدع algunas formas establecidas أون فيرير. القش más soltura أون ليبرتاد ذ fondos لوس ambientes ذ ، حد ذاته más الأرنب présente لا لوز. القش مينوس rigidez أون لاس يطرح. Existen opiniones كيو دي فيرير دإط más كيو retratista paisajista ، sustentado من تصميم شركة كيو دي سو hecho paisaje citadino الكوبرا competitivo نيفل للامم المتحدة muy فويرتي. شركة ديل conjunto "تيفولي" عناوين دي غران الرابطة belleza. غ devuelve أون telas لا لوز اللون المصري ذ كومو nunca antes لو habiamos disfrutado.
وفاق ال سول دي سانتياغو أون لاس fachadas دي لاس كاساس ، الالوان سوس يخدع vivos الرابطة ذ modernidad أون ايل كيو impresiona tratamiento. وفاق كومو dijo سولير : "لا لوز دي لا الشبح" ذ الخطيئة solución لا rebuscamientos. está allí ايل سول ذ quema كيو الرابطة الشبح llena دي لوز دي كيو ندى تيين umbrosa.
فيدا القش ، peatones الخطيئة عون ، porque somos nosotros لوس كيو recibimos ايل سول ، entornamos لوس أوجوس cruzamos ذ على غرار otra acera أون بوسكا دي لا acogedora الشبح.
Evocar obra دي لوس انجليس للامم المتحدة العاملة عناوين artista مرغوب فيه الرابطة. Estamos سيغورو كيو obra ذ لوس انجليس فيدا دي فيرير عناوين صوما دي experiencia ذ deuda más كيو دي رابطة الأمم المتحدة generación agredece جنيه.

* القرن الحادي والعشرين 1939 Galería Círculo Bellas آرتس -- هافانا
* الثاني والعشرون 1940 Galería Círculo Bellas آرتس - هافانا
* 1941 الرابع صالون دي آرتس Plásticas -- سانتياغو دي كوبا
* 1942 صالون Círculo دل دي Bellas آرتس دي لا هافانا "Exposición دي تجارة الكوبي"
* 1943-1950 المشارآة أون 6 exposiciónes دي Plásticas آرتس ، numerosos obteniendo premios honores ذ
* 1952 المشارآة أون لا Exposición انترناسيونال دي أون Plásticas آرتس منطقة بحيرة ، فلوريدا
* 1950-1960 المشارآة أون 16 exposiciónes ، ganando muchos primeros premios
* 1960-1970 دإط جانب واحد دي 17 exposiciónes ، premios obteniendo
* 1970-1980 المشارآة أون 30 exposiciónes يخدع ذ otros فنانين أون exposiciónes personales
* 1980-1988 المشارآة أون 17 exposiciónes أون كوبا otros países ذ
* المركز الدولي 2003-2004 ميريديان ، واشنطن العاصمة
* المركز منارة للفنون 2003-2004 ، Tequesta ، فلوريدا

فيرير recibido 14 هكتار من تصميم medallas سو Contribución القاعدة desarrollo دي تجارة ذ للثقافة أون كوبا.